本文摘要：原标题：英雄主义电影的分解机制与主题意蕴英雄主义电影《林海雪原》海报面临新冠肺炎疫情，全国各地医务工作者临危受命、逆向增援，义无反顾地力战在疫情防控第一线。

原标题：英雄主义电影的分解机制与主题意蕴英雄主义电影《林海雪原》海报面临新冠肺炎疫情，全国各地医务工作者临危受命、逆向增援，义无反顾地力战在疫情防控第一线。歌颂和礼赞这样的英雄人物与英雄精神，是文艺工作者不容推给的职责。电影作为一种视觉艺术形式，仍然就是中外艺术家塑造成英雄形象、承传英雄情愫的最重要载体。

在新中国电影发展史中，对英雄形象的塑造成和传达一直是银幕上跃动的一个最重要主题。对那些流光溢彩又气象万千的英雄主题电影作品展开总结、审视，可对今后此类主题创作获取思想灵感和艺术镜鉴。新中国正式成立后，在呼唤英雄主义情怀的历史语境中，《野火春风斗古城》《烈火金刚》《平原登陆作战》《战火中的青春》《林海雪原》《烈火中永生》《暴风骤雨》《红旗谱》等电影应运而生，顺利塑造成了赵勇刚、江姐、赵玉林、朱老忠等英雄群像。这指出新中国正式成立后，中国电影已可行性构成了一套有效地的故事情节策略和美学机制，尤其是那些将个人执着带入社会理想 寓教于乐 的描述方式，构建了创作的激情与英雄主题传达的融合。

这世纪末的很多电影迎合、与众不同了人民群众对革命英雄主义和革命浪漫主义的想象，所产生的不少电影作品被电影理论界称作 红色经典。这些经典中的英雄形象，支撑着历史的合理要求与观众的审美期望，对英雄与人性、革命与爱情的简单关系给与了演绎。这世纪末的电影创作总的基调和主题是革命和劳动，它们反映出有英雄主义和社会主义的价值观，满怀激情地歌颂了以中国共产党人为代表的时代英雄及其为构建社会理想而努力奋斗的伟业。

新中国正式成立初期，电影艺术在体现对象上的移往及价值观上的自由选择，直接影响到电影美学风格的构成和镎。创作者们在塑造成时代英雄形象时，展现人物慷慨激昂向下的精神气质，反映出有社会民众为建设新的社会而迸发出的激情。不谋而合显然，这种艺术方法和美学风格就是一种时代精神的传达和体现。

而另一方面，由于当时电影题材与样式的过于非常丰富，加之电影语言的比较单调，使得彼时银幕上的英雄形象还略为贞薄弱，影响了电影文化意蕴的更进一步扩展与开挖。英雄人物并非不取食人间烟火的烧结形象，而是某种程度有血有肉、有优点有缺憾的普通人，如果一味地拔高或非常简单缩放其优长，创作出有的电影作品或人物形象其说服力反而不会打折扣。

二当然，电影故事情节中的英雄形象只是一种假定性的现实，历史与审美、现实与艺术的辩证统一才是电影故事情节之 历史现实 的基本内涵。因此可以说道，电影故事情节中英雄形象的真实性，既有历史白鱼真性的一面，又有故事情节本质的一面。

20世纪八九十年代后，我国银幕上的英雄题材电影开始渐渐改向观照与人们生活息息相关的社会现实，英雄形象日益甜美立体。电影作为一种高雅艺术形式与大众审美文化，在那个时期其传道功能开始比较弱化、娱乐属性大大强化。

比如，对英雄人物的塑造成在刻画其高尚的品质和诚信之外，开始以非常丰富的情感和质朴的言行来感动和吞并观众。这世纪末英雄题材电影的转型和变化主要展现出于两个方面：一是电影更为侧重对感情氛围的营造和图形。

如《百团大战》《焦裕禄》《蒋筑英》《孔繁森》《铁人王进喜》《钱学森》等影片中，政治意蕴与观众情感的融合、社会心理与个人心绪的融汇沦为电影的故事情节相结合。影片中，当观众看见彭德怀在雨中等候参谋长左权自前线回来时，看见焦裕禄用钢笔覆以压着肝部 解热 办公时，看见英年早逝的蒋筑英生前对子女的一片深情时，看见孔繁森将藏族老阿妈的双脚放入自己怀里时，看见钱学森对妻子蒋英真情表白时 一种刻骨铭心的打动黄泥上观众心头。在这些影片中，编导们通过迫近生活肌理的、内蕴着对精神境界诗意升华的人物塑造成，使得这些时代英雄的银幕形象，立有观众可感官、可解读、可效仿的基点之上，令其观众在情感交织与心灵震惊中自然而然地去体悟他们的精神。

二是更为侧重艺术手法的创意与突破。《大决战》《大转折》《建国大业》《建军大业》等影片中，那些江河波涛汹涌、海浪滔天的大自然情景的特写，那些硝烟升腾、气势恢宏的战争场面航拍，都给观众留给了深刻印象的印象。今天，以刻画时代英雄为主题的影片的观赏性，已被提高到前所未有的高度。

正是基于上述的转变和上升，20世纪八九十年代以来我国电影界所塑造成的时代英雄形象获得了较小顺利。比起新中国早期的英雄题材影片，改革开放以来特别是在是近年来的英雄题材影片则更加偏向于对时代英雄的价值执着和内在情感的刻画，同时也侧重对人物不道德内驱力的无用、理解，使得人物形象甜美而生动，既有不道德的高度，也有生命的温度。新中国电影史上，几代中国电影人通过不懈努力，在银幕上塑造成了众多美德甜美的时代英雄形象，不仅在中国电影史上留给了浓墨重彩的一笔，也为几代人的茁壮获取了宝贵的精神孕育。三自然灾害和社会灾难是人类无法规避的一种现实，而面临灾难往往不会产生许多感人的英雄事迹。

值得一提的是，新中国正式成立以来我国电影敢于面临、大力插手一些根本性自然灾害和社会灾难题材，用灾难电影支撑英雄主义情怀，以交响乐银幕呈现出时代英雄伟业。其中较为典型的电影作品是由八一电影制片厂摄制的《惊涛骇浪》《惊心动魄》《惊天动地》 三怒 系列。

电影《惊涛骇浪》即以1998年抗洪为背景的根本性现实题材电影故事片，全景式重现了中国人英勇力战、获得抗洪胜利的伟业。影片刻画的不仅是令人推崇与感人的当代军人形象，堪称时代英雄舍小家陈大家、秉承家国情怀、保卫军人荣誉的价值自由选择。电影《惊心动魄》以2003年抗击 非典 为视角，描写了医师杨萍冒着生命危险在列车上追杀一名疑似病例的感人故事。

影片通过对十分环境下人们真情实感的重现，体现了 非典 来临时各色人等的心态与不道德，展现出了医务工作者等人物的恪尽职守、无私无畏的奉献给品格。电影《惊天动地》以汶川大地震为背景，刻画了以我军某部旅长唐新生和女县委书记任玥为代表的抗震英雄群谱，展现出了他们对每一个生动生命不舍默默的艰难希望，让观众感受到人类面临自然灾害时的壮烈与坚强，看见一个民族的精神和意志所绽放出有的极大能量。当下，在抗击新冠肺炎疫情的战斗中，以医务人员为主体不断涌现出来的时代英雄，理所当然沦为电影工作者们大力歌颂、用心塑造成的对象。

待抗击疫情取得胜利之后，电影人不应将笔触、镜头探入抗击疫情的第一线，取材于现实，加以艺术的创作，用电影的艺术形式铭记这段历史、缅怀那些逆风前进的英雄人物，以文艺的力量使英雄主义在当代电影中再行绽异彩。

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